„Ein Monitorlautsprecher soll das abzuhörende Audiomaterial wahrhaftig wiedergeben. Er soll weder etwas hinzufügen noch etwas entfernen oder maskieren. Ein Monitorlautsprecher soll neutral reproduzieren, und die Auswirkung seines akustischen Umfeldes soll minimal sein.“ Amen.
So steht es im Genelec-Prospekt, und so soll es sein. Jüngster (wenn auch nicht kleinster) Zuwachs der finnischen Monitorschmiede ist der aktive digitale 3-Wege Koaxial-Nahfeldmonitor Genelec 8260A DSP. Mit einem extrem weiten und linearen Frequenzgang versucht auch er, genau diesem Leitmotiv Folge zu leisten. Ob er das schafft, erfahrt ihr hier in gewohnter Manier!
Die Genelec 8260 ist ein aktiver voll-digitaler Fullrange-Nahfeldmonitor mit separaten Endstufen für jeden der drei Wege. Diese Endstufen leisten 150 Watt am 255mm (10″) Basstreiber, 120 Watt am neuem 120mm Konus-Mittensystem und 120 Watt an dem koaxial ausgelegten 19mm Metallkalotten-Hochtöner. Die Trennung erfolgt dabei ausschließlich digital und vor der Verstärkung bei 490 Hz und 3 kHz.
Drei Wege sind nicht neu und wurden schon von jeher, in den etwas kräftigeren Genelec Systemen, verbaut. Durch den zusätzlichen mittleren Weg wird nicht nur der Tieftöner entlastet, sondern auch mit, nur weniger laufzeitkritischen, Frequenzen beliefert. Neu ist allerdings die Kombination der, von Genelecs 8000er Serie bekannten, “runden” DCW/ MDE Optik mit dem neuen MDC genannten Koaxial-Mitten-Hochtöner.
Aber noch einmal langsam: Das Directivity Control Waveguide (DCW) Design mit der leichten “Hornform” soll für eine definierte und homogene Schallabstrahlung zum breiten Sweetspot hin sorgen und Abstrahlungen zur Seite vermeiden, die den Raum unnötig anregen würden. Die koaxiale Bauweise der Mitten-Hochtoneinheit sorgt wiederum für eine saubere Kopplung beider Treiber und vermindert somit Schallbeugungen bzw. (um im Englischen zu bleiben) “Diffractions”. Jetzt erschließt sich auch die Abkürzung MDC: Minimum Diffraction Coaxial (MDC). Zusammen garantiert dies ein Minimum an Laufzeitdifferenzen zwischen Mittel- und Hochtöner und kommt dem physikalischen Ideal vom Punktstrahler schon sehr nahe.
Ein einfacher dritter Weg hätte allerdings nicht nur das aalglatte Design gestört, sondern mit seinen Kanten, Ecken und Übergängen auch die Schallausbreitung. Deshalb suchte man im finnischen Labor nach einem Konus-Mittentöner, der übergangsfreie und kohärente Schallanregung in Verbindung mit dem Hochtöner garantiert, dabei aber nicht das DCW-Design kupiert. Kurzerhand wurde ein “konventioneller” Mitteltöner mit einer zweiten, neoprenartigen Gewebe-Membran verklebt, welche von nun an die Bewegungen übernimmt, gleichzeitig aber auch Waveguide für den Hochtöner spielt. Bei normaler Beleuchtung, sprich Studio-Schummerlicht, ist der Mitteltöner übrigens fast nicht zu erkennen – das nenne ich Understatement.
Weniger Zurückhaltung findet man beim Basstreiber und seinem konischen Bassreflextunnel – Bescheidenheit ist hier aber auch nicht angebracht! Wer genau hinschaut, erkennt schnell die Ähnlichkeit zum hauseigenen Subwoofer 7060 bzw. 7260. Und auch der Blick ins “Scheckheft” zeigt, dass ähnlich tiefe Regionen angefahren werden.
Circa -3dB bei 26 Hz und unglaubliche +/-1dB im Bereich von 29 Hz bis 21 kHz! Nicht schlecht, zumal Genelec einen Frequenzgang bis 40 kHz verspricht, was die Vermutung nahe legt, dass mit Überabtastung jenseits der 192 kHz gearbeitet wird. Was allerdings konkret auf den Chips vor sich geht, wollte man mir nicht verraten: Betriebsgeheimnis. Fest steht, die interne Auflösung ist größer als 24 Bit.
Ein derartiger Tiefgang stellt natürlich hohe Anforderungen an Gehäuse und auszuhaltenden Druck. Deshalb wurde das Chassis aus Aluminium gefertigt, was nicht nur besonders robust, sondern auch sehr verwindungssteif ist. So konnte wiederum unnötige Dicke und Gewicht eingespart werden, ohne dabei die Vibrationsarmut des Gehäuses zu gefährden. Weitergehend fungiert das Druckgussgehäuse als Heatpipe und verkleinert so auch die Platzanforderung der Endstufen. Besonders sexy: die angedeuteten rückseitigen Kühlrippen!
26 Hz erreicht man in dieser Größenordnung nur durch aktives, digitales Tunning.
Zusammengenommen sorgt dies für ein erheblich größeres akustisch nutzbares Innen-Volumen, als dies bei gleicher Leistung mit einer Holzbox möglich gewesen wäre. Ein Leichtgewicht ist die Genelec dennoch nicht. Dank 27,5 kg Eigengewicht pro Box spürt man jede einzeln ausprobierte Speaker-Positionen noch Tage später in den Knochen.
Wie war noch mal das Thema? “Sizze Matters”. Genau! Soviel Gewicht ist natürlich gut, denn in Verbindung mit den „IsoPods“ (Gummifuß-Konstruktion an der Unterseite als entkoppelter und sicherer Stand) sorgt dies für hohe Auflagekraft und vermindert Resonanzen, auch auf weniger optimalen Untergründen. Der IsoPod ist generell eine clevere Angelegenheit: Nicht nur dass der Speaker vom Untergrund entkoppelt wird, er lässt sich mit ihm sogar im Neigungswinkel und in der Position variieren. Dem 10“-Bass kommt ein derartiger Masserückhalt natürlich auch zu Gute. In Verbindung mit dem Originalzubehör K&M/ Genelec Stativ (8260-415B) erhält man so ein richtiges Bollwerk von Standlautsprecher.
Runde Gehäusekanten zur Resonanzvermeidung und konischer Bassreflexkanal für strömungsfreie Bassarbeit.
Am eigenwilligen Design, scheiden sich bekanntlich die Geister. Minimum Diffraction Enclosure oder kurz MDE nennt es der Finne, und will damit einerseits Gehäuseresonanzen im Inneren durch nicht-parallele Wände minimieren und andererseits Schallbeugung an harten Kanten verhinderen. Letzteres äußert sich in einer besseren Ortung, allerdings ist der Einfluss auf hohe Frequenzen bei einer derart großen Ausführung vernachlässigbar. Man kann hier zweifelsohne von “Design zu Gunsten der Familienzugehörigkeit “sprechen. Sei´s drum, mir gefällt´s!
Anschlussseitig zeigt sich die 8260 sehr umfangreich bestückt. Neben der Stromaufnahme (330 Watt) finden sich hier auch die symmetrisch ausgelegten XLR-Anschlüsse für ANALOG-IN, AES/EBU-IN (32 kHz – 192 kHz) und der AES/EBU-PASS-THRU sowie eine Art “Steck-Lüsterklemme” von Phoenix Contact zum Anschluss der Fernbedienung (On/Off).
Ein schöner Rücken, kann auch entzücken…
Zwei Netzwerkbuchsen dienen der Speaker-Steuerung über die GLM-Software und sind in Ring-Topologie ausgeführt. Den Abschluss dieses Netzwerkes bildet idealerweise das optional erhältliche GLM Network Interface. Preis hierfür: ca. 500 weitere Euro. Dafür bekommt man aber auch Netzwerk- und Audiointerface, Messmikro und Zugang zur Kalibrierungssoftware AutoCal. Doch dazu später mehr.
Abgerundet wird unser Überblick bei den DIP-Schaltern, die zur Steuerung und herkömmlichen Anpassung der Speaker an den Raum dienen. Das kennt man schon von den analogen Modellen: “Bass Roll Off” und “Bass Tilt” mit jeweils -2dB, -4dB und -6dB und das Desktop Control Filter (-4dB bei 160 Hz), welches Überbetonungen im Bassbereich, bedingt durch suboptimale Aufstellung auf Tisch oder Meterbridge, kompensiert. Das “Treble Tilt” verfügt als einziges Filter neben -2dB und -4dB auch über eine +2dB Boost-Schaltung.
Wenn mal gar nichts geht, der Speaker geht! Mittels Default-Setting kann man auch ohne PC arbeiten.
Eigentlich überflüssig zu sagen, dennoch soll es nicht unerwähnt bleiben: Wie jeder Monitor aus dem Hause Genelec verfügt auch die 8260 über umfangreiche thermische und mechanische Schutzschaltungen, um den Speaker wirkungsvoll vor Beschädigungen zu schützen.
Uff, da muss erst mal ne Menge geschleppt und ausgepackt werden. Dass die 8260A DSP das „Dinosaurier-Ei“ der 8000er Serie ist, sollte spätestens bei diesem Anblick klar sein.
“Geliefert wird nur bis Bordsteinkante.”
Geschafft – alles ist ausgepackt, heile und verkabelt. Okay, ganz so stimmt das nicht. Da ich einer der ganz Ungeduldigen bin, habe ich die 8260 erst mal nur “anstatt” meiner alten Abhöre verkabelt. Und die war nur analog, über einen TC Levelpilot in der Lautstärke geregelt und mit meinem RME Fireface 400 Audio-Interface verbunden. Und sie hören: Nichts.
Ein kurzer Blick auf die Gehäuserückseite verrät mir, hier hat schon mal einer vor mir gehört! Also schnell DIP-Schalter 1 aus Reihe 2 von “Stored” auf “Manual Ctrl” gestellt. Ein Handbuch habe ich dafür noch nicht gebraucht, es war zum Glück der einzig aktivierte Schalter. Und höre da, es kommt ein Signal.
Und wie! Im Vergleich zu meinen 8040 macht die 8260 sofort klar, wer der Chef im Basskeller ist. Selbst bei geringen Pegeln ist der Bass schon schön knackig und präsent. Meine 8040 muss ich da schon bedeutend mehr aufdrehen, um gleichen Basspegel zu erhalten. Spontan fiel mir aber auch die starke Familienzugehörigkeit im Klang beider Modelle auf.
So viel Bass macht Spaß, und ich drehe noch mehr auf: Jetzt spürt man den Tiefgang richtig! Ich laufe in meiner ca. 40 qm großen Regie umher, um auch zu überprüfen, wie sich der Sound im Raum verhält. Und meine Vermutung bestätigt sich: Überall im Raum ist Bass vorhanden, und das mit ausreichend Druck! In den Raumecken staut er sich sogar auf ein unangenehmes Maß an. Das ist aber ganz normal und raumbedingt (Raummoden, etc.).
Natürlich hängt der Sound auch maßgeblich vom gespielten Song ab. Bei luftig komprimierten akustischen Sachen ist meist wenig Tief- und Subbass vorhanden. Hier klingt die Genelec auch schon ohne Raumkorrektur absolut präzise, impulstreu und relativ unaufgeregt. So soll es sein, geht der Trend doch eindeutig zum “mit-großen-Boxen-relativ-leise-Hören-und-somit-nachhaltig-die-Ohren-Schonen”.
Doch ich will’s wissen! Also “50 Cent – In da club” rein. Bei dieser Nummer ist die Kick besonders schön gemischt: mit viel Druck und Punch, ohne dabei zu dröhnen. Ich fange wieder mit geringer Lautstärke an. Bis zu einem gewissen Pegel klingt alles sehr präzise und sauber – „staubtrocken”, wie es sich gehört.
Je mehr ich allerdings aufdrehe und mich dem Attribut „laut“ nähere, fängt es an, zu dröhnen. Nicht stark, aber hörbar. Das ist aber auch normal und dem Raum und seinen Moden geschuldet. Eine leichte Überhöhung im Bassbereich bekommt man ohne Filter bei dieser Raumgröße so gut wie nie in den Griff, da kann man noch so viele Bassfallen kaufen…
Ich drehe noch weiter auf und nähere mich dem Attribut „noch lauter“. Doch was sehe ich? Das erste Warnflackern der Status-LED, die mir zu verstehen gibt: „Langsam wird’s zuviel“. Doch das Teufelchen auf der Schulter befielt: „Dreh weiter auf!“ Ich gehorche, doch viel weiter komme ich nicht. Die Schutzschaltungen machen zu und regeln den Pegel herab. Jetzt schon? Mein Levelpilot ist doch noch gar nicht voll aufgedreht…
Ich wiederhole das Experiment, diesmal mit weit weniger komprimiertem Material und siehe da: ich erreiche Vollaussteuerung – ohne rote Lämpchen und in einer beachtlichen Lautstärke. Fairerweise muss man eingestehen, dass stark komprimiertes Material für jedes System eine Herausforderung darstellt. Es am Limit zu betreiben, ist nie eine besonders gute Idee. Nicht dass man mich jetzt falsch versteht, auch „In da Club“ stieß in beachtliche Pegeldimensionen vor. „In da club“ fühlte ich mich trotzdem nicht.
Nach meinen Pegelexperimenten wage ich mich jetzt an das GLM Kit. Dieses ist optional erhältlich und besteht, wie bereits angesprochen, unter anderem aus dem GLM- Interface. Es beherbergt einen Netzwerkanschluss, mit dem die Speaker über gewöhnliches Netzwerkkabel in Reihe vernetzt werden können. Dazu verbindet man das erste, mitgelieferte Cat5-Netzwerkkabel mit dem GLM-Interface und Netzwerkbuchse 1 von Speaker 1. Das zweite Netzwerkkabel steckt man in Buchse 2 von Speaker 1 und verbindet es wiederum mit Buchse 1 von Speaker 2. Alles klar? Jetzt noch schnell das Interface via USB verbunden und die GLM-Software installiert. Wer mehr Boxen sein Eigen nennt, führt das dementsprechend weiter, Subwoofer mit eingeschlossen. Bis zu 25 Speaker und 5 Subwoofer lassen sich so verwalten und gemeinsam steuern (prima, ich wollte schon immer ein 25.5-Setup haben).
Wenn digtal, dann richtig! Also ist als nächster der AES/EBU-Eingang dran. Da mein Fireface nur über einen SPDIF-Out verfügt, muss ich einen Impedanzwandler vorschalten und im weiteren GLM-Setup “Stereo Pair (Digital Single Wire)” wählen. Jetzt läuft mein Stereosignal digital via Cinch über den S/PDIF meines Firefaces in den Impedanzwandler hinein und von dort über XLR in die erste Box, wovon es per Daisy Chain wieder in die nächste Box gelangt. Die Reihenfolge spielt dabei keine Rolle, denn L/R wird über den “Rapid Cabling Wizard” via GLM-Interface zugewiesen. Ein digitaler Genelec Subwoofer (z.B.:7271) könnte ebenfalls über das gleiche Kabel beliefert werden. Bei einem 2.0-Setup werden zwei Kanäle des in den Subwoofer eingebauten Bassmanagements genutzt. Das Audiosignal gelangt zunächst zum Subwoofer und von dort hochpassgefiltert zu den Monitoren.
Jetzt führ’ ich die erste Messung durch und setze dort an, wo ich im ersten Video aufgehört habe. Dazu wird das GLM-Kit Messmikrofon am GLM-Interface angeschlossen und dort hingestellt, wo man das optimale Soundergebnis wünscht. Der Wizard bietet Single-Point und Mulit-Point (4 Positionen) Algorithmen an, und passt nach kurzen Sinus Sweeps, automatisch Pegel, Delays zur Laufzeitkompensation, sowie raumabhängige Frequenzgangkorrekturen für jeden Speaker seperat an Aufstellposition und Raum an. Das ganze funktioniert sogar bei relativ lauten, kontinuierlichen Umgebungsgeräuschen sehr gut.
Jetzt ist wieder 50-Cent dran. Die Bässe klingen jetzt schon bedeutend definierter! Das beschriebene Dröhnen des Raumes ist gänzlich weg! Allerdings auch ein wenig Druck. Das ist aber kein Problem, da sich alle Filtereinstellungen (zweimal Low Shelf, zweimal Hi-Shelf sowie sechs Notch Filter) manuell verändern lassen und das sogar im laufenden Betrieb. Der “Interactive Response Editor” berechnet einem sogar den korrigierten Frequenzgang des Raumes.
Entgegen dem Trend verzichtet Genelec auf phasenstarre Filter. Das hat mehrere Gründe, soll hier aber nicht weiter ausgeführt werden. So viel sei aber sicher: Artefakte oder sonstige negative Einflüsse auf Grund der Filteraktivität waren selbst bei extremen Einstellungen nicht wahrzunehmen.
Das ging doch alles recht fix und ist auch nicht weiter schwer. Erfahrungsgemäß nimmt man am Anfang noch bedeutend mehr Einstellungen vor. Hat man sich aber erst einmal eingegroovt, wird man eher weniger verstellen, es sein denn, man wechselt wieder den Raum.
Die Filtereinstellungen werden übrigens auch in den Lautsprechern gespeichert, so dass man nach dem Messvorgang das Interface auch wieder wegpacken kann. Die Lautstärke wird dann wie gewohnt geregelt. In meinem Fall also, beim analogen Set-Up über den Levelpilot bzw. beim digitalen Ausgang über die DAW-Summe oder über mein Fireface.
Man hat allerdings auch die Option, sich ein Griffin Powermate zuzulegen und mit ihm die Lautstärke mittels im Hintergrund laufenden GLM zu regeln. Hierbei profitiert man von der bedeutend höheren internen Auflösung der Genelec-Speaker, denn das reine Audiosignal gelangt vollausgesteuert in den Lautsprecher und wird erst hier im Pegel reduziert. Die Finnen denken aber auch alles.
Spieglein, Spieglein an der Wand, wer ist das schönste Volume-Poti hier im ganzen Land…?
Ich habe mir natürlich sofort so ein Teil bestellt, schließlich wollen wir hier ja nicht mutmaßen! Der Griffin ist schnell installiert und bietet einem sogar mehr Befehle, als man eigentlich für die GLM-Software braucht. Im Klartext: Auf Druck wird gemuted, bei Dreh die Lautstärke variiert und lang Drücken überbrückt das Bass-Management. Der Alu-Knauf liegt angenehm in der Hand und lässt sich flüssig drehen. Man muss also nicht immer alles neu erfinden.
Die Bewertung eines Lautsprechers und die Beschreibung seines Klanges ist immer eine heikle Sache, zu unterschiedlich sind die einzelnen Hörgewohnheiten, zu unterschiedlich die Empfindungen. Was dem einen gefällt, ist dem anderen vielleicht schon unangenehm. Bei einem Monitor in dieser Preisklasse kann man aber nicht viel verkehrt machen, das zeigt allein die Qualität der verbauten Wandler. Entgegen aller Vorurteile, die man Mehrfachwandlungen so nachsagt, überzeugt selbst der Analog-Eingang und steht dem digitalen Eingang in nichts nach. Dennoch möchte ich noch abschließend einige ausgewählte Referenz-Tracks angeben und meine Höreindrücke schildern.
50 Cent – In the Club
Die Kick kommt hier besonders präzise, druckvoll und ohne Verzerrung rüber. Das Atmen der längeren Subkicks ist nicht nur hörbar, sondern auch sehr gut fühlbar. Selbst bei höheren Pegeln knicken die Endstufen nicht ein. Gerade bei geringem Pegel überrascht der Tiefgang mit beachtlichem Fundament. 50s Nuschel-Rap bleibt dennoch permanent präsent und klar verständlich, die Phantommitte sitzt bombenfest. Die Discostabs wiederum schweben förmlich über allem und vermitteln einen sehr großen Raum. Top. Einziger Kritikpunkt: Ohne Sub kein “Hosenbeinflattern” und somit auch kein echtes Clubfeeling.
Dolly Parton – Jolene
Geschmacklich ganz anders, aber dennoch 100% referenztauglich. Jede einzelne Akustikgitarre wird differenziert abgebildet, kommt ohne Färbung aus und wird bombenfest in Tiefe und Breite platziert. Im Refrain wird alles noch weiter und klingt noch größer. Auch die Dynamikwechsel werden gut bis sehr gut abgebildet. “Please don’t take my 8260, even though you can…”
Lluther – Disconnect from Me
Jetzt wird’s heavy! Trotz Metal doch mit sehr viel Bass – klar, dass dies auch die 8260 abbildet. Die Gitarrenwände erreichen ungeahnte Lautstärken, wirken aber zu keinem Zeitpunkt anstrengend oder zusätzlich verzerrt. Die Vocals bleiben durchgängig verständlich.
Madonna – American Life
Dieser Track ist ultrakomprimiert und verzerrt dank hoher Impulstreue nicht. Im Gegensatz zu 8040 knickt die 8260 auch bei extremeren Pegeln nicht ein, da hier nicht soviel Subbass im Spiel ist. Die Vocals klingen gewohnt crisp. Dank der hohen Trennschärfe und glasklaren Auflösung kann man förmlich jedes Signal einzelnen hören. Die leisen Delays, die sich zwischen den “gated” Sounds befinden, sind klar und deutlich hörbar. Im Gegensatz zur 8040 ist das “Gerippe” des Tracks überdeutlich zu hören. Das spricht nicht unbedingt für den Track, aber durchaus für die Speaker.
Trentemøller – Into The Trees (Serenetti Part 3)
Mein Anspieltipp. Schließt man die Augen, glaubt man wirklich “in den Baumkronen” zu sitzen. Der Bass bereitet einen ultratiefen Teppich aus, und jegliches Geklacker mit all den Pannings und Delays fliegt förmlich über einen hinweg. Hier spielt die 8260 mit ihrer Räumlichkeit in der absoluten Oberliga, und das auch weit außerhalb des Sweetspots! Vor allem die Wechsel zwischen Dry/Wet bzw. zwischen Filter auf und zu imponieren ungemein.
Pendulum – Showdown
Neue Referenz für stark komprimierten Live-Sound ohne den “Stress-Faktor”, wie man ihn von französischen Dance-Größen kennt. Die Subbässe tauchen extrem tief ab, ohne aber dem Rest die Energie zu klauen. Bis zu einem gewissen Pegel kommt sogar fast Festivalstimmung auf. Wer mehr Pegel braucht, kommt um einen Sub nicht herum.
Mos Def – Sex, Love and Money
Einer seiner besten Tracks. Die Dynamik der einzelnen Signale ist sehr differenziert hörbar und vermittelt mit den Räumen einen unendlich großen Sound. Die Kickdrums ziehen dennoch ordentlich durch, ihr Atmen ist wunderbar nachvollziehbar, allerdings nicht durch Strömungsgeräusche der Box. Top!
In Verbindung mit den ISO-Pods und den passenden Ständern ermöglicht das runde Design eine unübertroffene präzise Ausrichtung der Speaker. Auch Wandmontagen sind durchaus möglich. Allerdings ist dafür Hilfe notwendig, denn die Speaker wiegen beachtliche 27,5 kg! Selbst das Stativ eben mal eine Position nach unten oder oben zu verstellen, ist ein Kraftakt und allein nicht ohne weiteres möglich. Hier heißt es: Speaker runter, Stativ verstellen, Speaker wieder drauf, neu ausrichten, Platz nehmen…
Zum Vergleich rechts im Bild: Genelec 8040
Daraus resultiert ein psychologisches Phänomen, dem man sich nur schwer entziehen kann: Während (vorzugsweise der angehende Besitzer) die Speaker umklammert, um dem Techniker wertvolle Sekunden zur Neujustage des doch recht fummelig geratenem K&M-Ständers zu schaffen, stellen sich bei wiederholter Ausführung der Übung bald familiäre Gefühle für das Riesenbaby ein.
Es lohnt sich aber definitiv, mit der Höhe und dem daraus resultierenden Neigungswinkel zu experimentieren, da die gezielte Anregung von Raummoden (oder deren Vermeidung) zu teils drastischen Effekten im Gesamtsound führen kann. Genelec bietet dafür auch umfangreiche Hardcopy Sheets mit netten Grafiken und konkreten Zahlen an, die als Ausgangspunkt meist gut funktionieren. Den optimalen Aufstellungsort findet man allerdings nur durch Rücken und Hören – und wieder Rücken und Hören, gegebenenfalls Messen und wieder Rücken, usw.
Die Erfahrung aus den analogen Designs der 8000er Serie hat auch bei dieser Entwicklung sicherlich nicht geschadet. Man merkt den 8260A DSP ihre digitale Seele nicht an. Die Analog- wie auch die Digital-Inputs klingen nahezu identisch. Das ist längst nicht bei allen Herstellern der Fall, denn einige Mitstreiter versuchen noch immer, die Unzulänglichkeiten des elektroakustischen Designs mit allerlei DSP-Zauberei gerade zu bügeln.
Klar, dass auch Genelec davon Gebrauch macht, denn ohne digitale Frequenzweiche liefern auch deren Modelle weniger lineare Frequenzbilder. Das darf man jetzt aber nicht falsch verstehen. Die analogen Modelle sind keinesfalls schlechter, im Gegenteil: Erst die Erfahrung im Umgang mit “good old analog” machte es möglich, ein digitales System zu schaffen, was es ohne große DSP-Verrenkung schafft, dem elektroakustischen „Metall-Ei“ Linearität aufzuzwängen.
Im Vergleich zu älteren Genelec-Modellen fährt die 8000er Serie in den Mitten zugunsten der Linearität zurück. Diese “Lupenlösung” ist aufgrund der sauberen Ausführung nicht mehr von Nöten bzw. auch nicht mehr gewünscht. Mit den 8260 kommt Genelec der Linearität sogar noch ein ganzes Stückchen näher – und das wie immer in einer Größe, die anderes vermuten lässt.
Die Genelec 8260A DSP strotzt nur so von Features und ist meiner Meinung nach einer der best ausgestatteten Nahfeldmonitore überhaupt. Die Korrekturfunktionen sind absolut praxistauglich und konnten auf ganzer Linie überzeugen. Richtig Spaß machte es allerdings erst nach händischer Nach-Konfiguration, da allzu drastische Notch-Einstellungen auch Gefahren im Mix bergen. Hier ist es meiner Meinung nach sinnvoller, zu Gunsten des natürlichen Raumklanges auf ein wenig Linearität zu verzichten und den Pegel aller Notch-Filter auf ein Prozentmaß von beispielsweise 60 Prozent zu reduzieren. Die Frequenzanalyse funktioniert hervorragend, und auch die Laufzeitkorrektur ist äußerst präzise.
Und auch wenn man die ganzen Zusatz-Features nicht benötigt oder sich vor deren Bedienung scheut, ist allein der neutrale Charakter der Speaker im Default-Setting sein Geld wert.Der deutsche Vertrieb Audio-Export bietet darüberhinaus umfangreiche, kostenlose Beratung, sowie Installation und Vor-Ort-Inbetriebnahme inklusive Einmessen bei den größeren Modellen.
Einziger Kritikpunkt, wenn man überhaupt von solch einem sprechen kann, ist der äußerst “professionelle” Preis von 4.229 Euro pro Stück. Die ganzen kleinen Extras wie Original Ständer, GLM-Kit, Griffin Controller etc. verschlingen aber auch noch mal einen Tausender. Macht rund 9.000 Euro für ein Stereopaar ohne Subwoofer.
Qualität hat aber bekanntlich ihren Preis, und Serienflaggschiffe waren noch nie die günstigste Wahl. Zusammenfassend kann ich nur sagen: Diese Monitore entfalten keinen Eigenklang. Sie sind absolut neutral. Und so soll es sein.
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